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AUXONNE : « ROSE » À « L'EMPIRE » - du 29 octobre 2026 (Jour 857 de la nouvelle ère de Chantecler)

Fidèles et distingué(e)s lecteur(e)s, le cinéma municipal « L'Empire » diffusait il y a une quinzaine de jours, lors d'une soirée « Art et Essai » le film du réalisateur autrichien Markus Schleinzer intitulé « Rose » en NB et VOST.

La présence dans le rôle de Rose de l'actrice Sandra Hüller, actrice césarisée du film « Anatomie d'une chute » n'aura sans doute pas été étrangère à l'audience et au succès de ce troisième film d'un réalisateur dont l'œuvre jusqu'à ce jour était restée rare et confidentielle.

En bref, en un passé lointain dans un village perdu au fond de l'Allemagne, Rose arrive un beau jour pour y revendiquer en héritage les vestiges et les terres d'une ferme en déshérence. Telle est, nous a semblé, la fin qu'elle poursuit sous ce masque viril.

D'emblée le noir et blanc laisse pressentir une sombre histoire.

Rose, le visage marqué par une large cicatrice et dont les gestes et la démarche sont empreints d'une lourdeur toute masculine fera longtemps illusion dans son rôle emprunté de soldat portant les stigmates d'une blessure reçue au cours d'une guerre longue et cruelle.

Il y a véritablement dans cette attitude et les actes qui en découlent une « confusion des genres » dans le sens où l'auteur autrichien Stefan Zweig (1881-1942) intitule une de ses nouvelles de 1927 La confusion des sentiments à propos d'amour socratique d'un professeur pour l'un de ses élèves.

Mais tout comme sur cette « confusion des sentiments » pèse un lourd interdit dans l'Autriche de 1927, la « confusion des genres » incarnée par Rose dans le film lui sera fatale dans l'Allemagne d'empire de la première moitié du dix-septième siècle ravagée par la Guerre de Trente Ans.

À ce propos, si le caractère queer très marqué du film est généralement perçu de façon évidente, il n'est pas certain que la période historique dans laquelle se situe l'action soit toujours clairement identifiée, par les spectateurs/trices français/es en  général et en particulier par les spectateurs/trices auxonnais/es dont j'ai pu recueillir quelques impressions.

La cruauté de la Guerre de Trente Ans dans laquelle s'exarcébèrent les rivalités entre catholiques et protestants est caractéristique des guerres de religion.

Cette cruauté s'affiche sur le visage de Rose en forme d'une longue cicatrice touchant sa bouche et qui, si la blessure ne s'était refermée aurait pu faire d'elle, en référence au roman de Victor Hugo L'homme qui rit, une « femme qui rit ».

À l'heure où dans notre bonne ville fleurissent tant d'historiens passionnés autoproclamés, je me garderai bien de ce travers et plutôt que de vous conter par le menu la Guerre de Trente ans j'emprunterai plutôt à la littérature et aux arts graphiques deux exemples illustrant la cruauté qui s'y déchaîna et qui permettra sans doute à mes bienveillant(e) et patient(e)s lecteur(e)s de mieux situer le cadre temporel du film.

Je dois avouer ici ma curiosité pour la littérature allemande née de mes souvenirs scolaires entretenus et enrichis par la suite. Un bachelier germaniste du début des années 1960, s'il ne parlait pas couramment la longue de Gœthe avait au moins un bon aperçu de son œuvre et de celles de bien d'autres auteurs « classiques ».

J'ai ainsi dans ma bibliothèque un fort volume en édition bilingue des « Aventures de Simplicius Simplicissimus » de Grimmelshausen, fresque picaresque de la Guerre de Trente Ans, tout truffé de farces et d 'atrocités dont je vous ferai grâce. C'est en le feuilletant, car j'avoue ne l'avoir pas vraiment lu, que j'ai découvert que les soldats pillaient, massacraient ou mutilaient atrocement les paysans.

Et comme le démontre une célèbre gravure du graveur lorrain Jacques Callot (1592-1635), en lien ci-dessous, les paysans, au coin du bois, le leur rendaient bien. Pour reprendre l'expression de Georges Perec, je vous invite à contempler en image « l'Histoire avec sa grande hache » dans le PDF ci dessous

Nous interromprons là notre glose à propos de Rose, renvoyant nos lecteur(e)s aux critiques du film largement disponibles dans la presse et sur les réseaux sociaux.

Et ce, pour établir un parallèle hardi, sinon pertinent, entre le personnage de Rose, femme de champs de bataille et une célébrité locale de notre Val-de-Saône, elle aussi femme de champs de bataille dans une période passée plus proche de notre présent où les batailles ont déserté les champs pour courir les rues...

Nous parlons ici de Marie-Thérèse FIGUEUR (1774-1861) dite « Madame Sans-gêne »native de TALMAY qui fut dragon dans les armées de la Révolution et de l'Empire.

De ce dragon qui n'était pas en jupons, notre bonne ville possède un portrait en réserve.

Ce portrait fut naguère exposé au Musée Bonaparte où le public pouvait le voir sinon l'admirer.

Le hic, c'est que le-dit Musée Bonaparte est présentement fermé depuis une quinzaine d'années !

Un comble, me direz-vous pour une ville où l'histoire du-dit Bonaparte n'a jamais été autant claironnée sur diverses scènes et dans la presse !

En ces temps d'Halloween retrouvez le « Fantôme du Musée Bonaparte » en lien ci-dessous !

AUXONNE : LE FANTÔME DU MUSÉE BONAPARTE - du 14 mars 2026

Mais laissons là Napoléon, ses émules et ses fans, pour revenir à nos moutons, à Rose et à Thérèse dans l'image du jour où notre Thérèse de Talmay en couleurs à l'air bien timide en contrepoint de la sombre Rose d'outre-Rhin !

C.S. Rédacteur de Chantecler,

Auxonne, le 29 octobre 2026 (Jour 857 de la nouvelle ère de Chantecler)

Publié dans Côté cinéma

AUXONNE, ÇA TIQUE AU TRÉSOR PUBLIC – du 21 octobre 2026 (Jour 849 de la nouvelle ère de Chantecler)

Dans notre dernier article, en lien ci-dessous, nous écrivions : «  Décidément l'inquiétude monte en ville, un vent de folie parcourt nos rues... »

AUXONNE, DU TRACTEUR VERT AU « PASSAGE » – du 17 octobre 2026

Aujourd'hui, nous évoquerons, cum grano salis, un sujet pour le moins préoccupant .

Le Bien Public en ligne du 12 courant titrait ainsi « CAP val de Saône : menace sur les finances publiques à Auxonne », un sous-titre indiquait dans l'article « La convention avec la direction générale des finances publiques en suspens »

La trésorerie installée depuis quelques années dans l'ex-salle d'asile de la rue Thiers magnifiquement restaurée ces années dernières sera-t-elle bientôt vidée de sa substance et verrons-nous bon nombre de personnels en contact avec le public quitter les lieux ?

La nouvelle a de quoi inquiéter tout bon citoyen qui paye ses impôts et exige en juste retour un vrai service public !

Petite parenthèse autobiographique pour les curieux : C'est en ce lieu, qu'au mitan du siècle dernier, je vécus mes années d'école maternelle

RENTRÉES DE CHANTECLER D'AUJOURD'HUI ET D'HIER (3) - du 29 août 2026

Revenons à nos moutons. Il y a quelques années de cela, la question de la Trésorerie avait déjà défrayé la presse locale et suscité des luttes syndicales.

Dans son style inimitable, Chantecler avait alors rendu compte de l'événement (belle et rare image à découvrir)

CHARMOY-CITY : L’OIGNON FAIT LA SOUPE ET L’UNION FAIT LA FORCE - du 7 SEPTEMBRE 2019

L'image du jour de Claudi illustre à partir d'un élément du patrimoine local une vérité permanente  et, décidément, de plus en plus d'actualité

C.S. Rédacteur de Chantecler,

Auxonne, le 21 octobre 2026 (Jour 849 de la nouvelle ère de Chantecler)

Publié dans Finances en folie

AUXONNE : HISTOIRE DE OUFS AU COUVENT (1) – du 13 octobre 2026 (Jour 841 de la nouvelle ère de Chantecler)

Décidément notre fidèle autant que distingué lectorat va commencer à s'inquiéter !

À quoi rime ce titre décalé après le compte-rendu d'un film psychologiquement très dérangeant en lien ci-dessous

AUXONNE : « L'INCONNUE » À L'EMPIRE – du 05 octobre 2026

Film qui n'aura d'ailleurs pas beaucoup dérangé les Auxonnais(es) puisqu'ils/elles l'ont carrément boudé !

Pourquoi Chantecler, reprendra notre fidèle autant que distingué lectorat, nous emmener sur ce terrain glissant beaucoup moins rassurant qu'une conférence planplan sur Plonplon , un Napoléon original et fort sympathique ou encore mieux sur son tonton Napoléon mort à Sainte-Hélène ???

Je dois vous confesser que tout cela est dû à ma curiosité insatiable pour la médecine et la psychiatrie, sans doute liée à ma formation scientifique et à ma conformation physique et psychique. Curiosité constante née dans mon adolescence et qui m'aura heureusement prévenu contre les errements de quelques Diafoirus au cours de ma vie déjà longue...

Arrête un peu ton bagout Chantecler, arrête de t'autoscanner et cause nous un peu de cette histoire de oufs au Couvent !

Le plus simple pour vous, fidèles et distingué(e)s lecteur(e)s, sera de chercher l'information, grâce au lien ci-dessous, dans l'article dont j'ai publié pas plus tard qu'hier le premier  épisode sur le blog de ma chère Martine

BARBE BUVÉE (1)

L'affaire complexe des Ursulines possédées d'Auxonne, intervenue à la charnière des decennies 1650 et 1660, a été étudiée par Benoît GARNOT dans la rubrique « documents » des Annales de Bourgogne (Tome 88-Fascicule 2-2016)

Benoît GARNOT donne de l'affaire une chronologie très détaillée qui s'étend pour la partie judiciaire entre 1655 et 1664 (pp. 76 à 81 Op. Cit.).

Une affaire, beaucoup plus connue et étudiée, tant des historiens que des aliénistes, celle du procès des Ursulines possédées de Loudun ( 8 juillet-18 août 1634) avait précédé de quelques décennies l'affaire des Ursulines possédées d'Auxonne.

L'image du jour de Claudi est tirée de la revue Chanteclair adressée au corps médical du début du siècle dernier, jusqu'à l'avant-guerre par les Laboratoires de la Carnine. Revue volontiers humoristique riche en caricatures des pontes du monde médical du temps.

On y découvre Gilbert BALLET (1853-1916) un psychiatre féru d'histoire dont nous aurions bien aimé recueillir l'avis concernant Barbe Buvée et les Possédées d'Auxonne.

En effet, comme on peut le constater sur notre image un peu foutraque, du jour Gilbert BALLET consacra un ouvrage à Emanuel SWEDENBORG (1688-1772) un intellectuel suédois à l'œuvre prolifique allant des mathématiques à un mysticisme le conduisant jusqu'à des visions et à des descriptions du royaume céleste. Mais à la différence de Barbe Buvée, sa position sociale et grande notoriété le protégèrent et il ne fut jamais inquiété.

Toutefois, il soulève encore de nos jours des questions et des débats dans la sphère psychiatrique...tout comme Barbe Buvée, bien au-delà de notre bonne ville.

C.S. Rédacteur de Chantecler,

Auxonne, le 13 octobre 2026 (Jour 841 de la nouvelle ère de Chantecler)

Publié dans Auxonne, l'histoire à la folie

AUXONNE : « L'INCONNUE » À L'EMPIRE – du 05 octobre 2026 (Jour 833 de la nouvelle ère de Chantecler)

Comme notre précédent article en lien ci-dessous

AUXONNE : DU PATRIMOINE AU PASSÉ SIMPLE – du 01 octobre 2026

le présent conduira encore une fois nos distingué(e)s lecteur(e)s au cinéma municipal « L'EMPIRE » pour un tout autre thème que le patrimoine et sa restauration.. sinon par la mémoire photographique de celui-ci comme nous le verrons plus loin.

Il est fort probable aussi que parmi notre lectorat peu de personnes ait vu à « L'EMPIRE » le film thème de notre article du jour : « L'inconnue » de Arthur Harari.

À l'appui de cette supposition, je signale que j'étais seul dans la salle lors de la séance du 27 septembre à laquelle j'ai assisté et qu'au guichet, en prenant mon billet, j'ai appris qu'il en était de même à la précédente.

Dans cette solitude, il me fut donc impossible de sentir la « respiration » de la salle et de recueillir les impressions de sortie.

La particularité de ce film est d'avoir été inspiré par une bande dessinée écrite par Arthur Harari en collaboration avec son frère Lucas Harari.

Cette bande dessinée constitue en quelque sorte la matrice graphique du film tourné majoritairement en décors intérieurs, décors sombres voire oppressants constituant le cadre des métamorphoses tant psychiques que physiologiques des deux membres d'un couple homme/femme très particulier.

Le personnage principal masculin David Zimmermann est incarné par Niels Schneider qui s'est imposé pour la circonstance une émaciation spectaculaire le transformant en ecce homo...

Émaciation qui contraste avec les rondeurs de sa partenaire Eva Helsinger incarnée dans le rôle principal féminin par Léa Seydoux.

Nous n'insisterons pas sur l'aspect complexe du film évoqué ci-dessus, renvoyant nos lecteurs aux critiques disponibles pour consacrer notre essai de critique aux thèmes et au scènes qui ont particulièrement retenu notre attention.

Le thème de la photo d'abord et en particulier de la photo comme témoin d'évolutions des paysages urbains.

Ce thème est largement développé par l'apparition à l'écran de nombreuses vues empruntées aux albums du père disparu de David Zimmermann, véritable mine documentaire constituée de cartes postales et de clichés couvrant le siècle dernier et relatifs à la banlieue parisienne (Chaville, Courbevoie...) et que David conserve et consulte pieusement.

Cette collecte photographique nous a remis en mémoire un film de Zabou Breitman projeté à l'Empire au printemps de l'an dernier.

Nous avions donné à l'époque un compte-rendu de cette projection dont nous vous livrons un extrait

« Précisons sans entrer dans les détails que le film « Le garçon » que nous avons vu avec émotion et admiration est une comédie dramatique-documentaire réalisée par Zabou Breitman et Florent Vassault à partir d'un lot de photos d'une famille inconnue déniché en brocante.

Florent Vassault a joué le rôle d'enquêteur documentaliste dans l'identification d'un « garçon » attachant représenté sur ces photos dans une longue recherche des gens et des lieux. En quelques jours, Zabou Breitman, avec le concours d'acteurs a tourné la partie proprement cinématographique.

Le travail de Florent Vassault nous a passionné, et pour cause, nous nous sommes attaché, dans les années 2010 a faire parler un lot de photos et de documents écrits déniché sur le banc d'un brocanteur dijonnais. »

Les cinéphiles curieux pourront lire l'intégralité de cet article grâce au lien ci-dessous

AUXONNE, « LE GARÇON » DU CANTON SUR LE BANC D'UN BROCANTEUR (1) - du 09 avril 2025

Pour en revenir à  « L'inconnue », le dénouement du film, tourné en décors extérieurs contraste grandement avec le côté obscur et nocturne qui l'a précédé : un mariage en terrasse sur les quais de la Loire à Ingrandes-sur-Loire (Maine et Loire), un grand pont suspendu enjambant les flots tumultueux de la Loire c'est là que se dénouera tragiquement le drame ouvrant sur l'avenir des raisons d'espérer.

En pleine lumière, entre retrouvailles et obsèques, le spectateur trouvera finalement une lueur d'espoir au bout du sombre tunnel existentiel où l'aura conduit le film.

En illustration du jour : la Loire et le pont d'Ingrandes-sur-Loire (Maine et Loire).

C.S. Rédacteur de Chantecler,

Auxonne, le 5 octobre 2026 (Jour 833 de la nouvelle ère de Chantecler)

Publié dans Côté cinéma

L'ÉPOPÉE NAPOLÉONIENNE EN OMBRES CHINOISES– du 27 septembre 2026 (Jour 825 de la nouvelle ère de Chantecler)

Comme nos distingué(e)s lecteur(e)s l'avaient sans doute constaté, j'avais repris progressivement à ma charge la rédaction du blog Auxonne-patrimoine (« La petite fabrique de l'Histoire ») de mon épouse Martine au cours de sa maladie. J'avais poursuivi la tâche après son décès intervenu en 2023 et j'envisage à présent de la poursuivre aussi longtemps que possible....

Par ailleurs, tout en respectant les orientations originales de chacun des blogs que j'ai à présent en charge, je n'ai pas manqué au cours de ces dernières années d'établir des ponts entre eux.

Il nous est ainsi arrivé souvent de renvoyer les lecteurs de Chantecler vers Auxonne-patrimoine (« La petite fabrique de l'Histoire »)

Nous le ferons encore aujourd'hui sans développer en parallèle un sujet propre aux thèmes de notre blog Chantecler.

Rappelons ici la devise en vers de Chantecler choisie en 2010 : “  Je pense à la lumière et non pas à la gloire / Chanter c’est ma façon de me battre et de croire ; / Et si de tous les chants mon chant est le plus fier / C’est que je chante clair afin qu’il fasse clair ! ”

Cette devise empruntée au poète Jean ROSTAND est encore aujoud'hui la nôtre dans un monde d'obscurantisme et de confusion des genres et des rôles.

Le dernier article en lien ci-dessous aura sans doute convaincu notre lectorat du souci que nous avons, en matière d'histoire et de conservation du patrimoine, de sortir des poncifs sans cesse rebattus localement.

AUXONNE, DE NAPOLÉON À CAVAILLON - du 23 septembre 2026

Pensant ne plus avoir à faire nos preuves en la matière, nous renvoyons aujourd'hui ce distingué lectorat à l'humble travail documentaire d'ombres et de lumières, que nous avons réalisé en mémoire de notre épouse et compagne d'un demi-siècle dans une défense exigente et authentique du patrimoine historique auxonnais, bien loin des parades éphémères en « costumes d'époque ».

L'ÉPOPÉE NAPOLÉONIENNE EN OMBRES CHINOISES

Les hauts-lieux du patrimoine militaire auxonnais n'ont pas attendu pour exister ces parades éphémères en « costumes d'époque » et leur histoire a déjà été contée sans falbalas par des historiens dont les mérites ne sont plus à vanter.

Dans la ligne de la longue tradition de Chantecler, Claudi vous a peaufiné une superbe image du jour.

C.S. Rédacteur de Chantecler,

Auxonne, le 27 septembre 2026 (Jour 825 de la nouvelle ère de Chantecler)

Publié dans L'histoire en images