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AUXONNE : DU PATRIMOINE AU PASSÉ SIMPLE – du 01 octobre 2026 (Jour 829 de la nouvelle ère de Chantecler)

Distingué(e)s lecteur(e)s, il se peut que mon titre du jour vous interloque !

D'aucuns iront même jusqu'à dire : « Décidément, notre Chantecler, il débloque ! »

Ou, comme je leur faisais déjà dire dans mon article en lien ci-dessous « Décidément ce Chantecler, avec Cavaillon, il a chopé le melon ! »

AUXONNE, DE NAPOLÉON À CAVAILLON - du 23 septembre 2026

Rappelons, pour les lecteur(e)s pressé(e)s qui n'auront pas pris le temps d'ouvrir le lien ci-dessus, ce passage de l'article concerné, en italique :

« Dans les films à l'affiche, notre cinéma municipal L'Empire annonçait la projection, le dimanche 20 septembre à 17h30, d'un documentaire de Thierry Jourdan intitulé « AU CŒUR D'UNE RESTAURATION » devant être suivi d'une « ciné-rencontre avec Gérard Drexler, délégué régional et vice-président national de la Fédération Patrimoine Environnement ».

Excellent documentaire, notons-le, très bien présenté par les intervenants, devant une assistance plus que discrète tant par le nombre que par la participation au débat...

Moindre des politesses à l'égard de nos invités, votre serviteur s'est dévoué pour sauver la mise dans un dialogue passionnant et enrichissant avec les présentateurs. »

Oui, c'est clair, Chantecler n'est pas bloqué, et c'est justement pour ça qu'il dérange ! Car ce qu'il a à dire, il le dit franchement au présent, dédaignant en l'occurrence le passé simple qu'il laisse à Pierre CORNEILLE !

« Nous partîmes cinq cents mais par un prompt renfort

Nous nous vîmes cinq mille en arrivant au port »

Parfait, ce passé simple, dans la grande tradition classique française.

Incongru toutefois, et terriblement vieillot quand on le retrouve, devenu « passé simplet », dans une chronique obséquieuse autant qu 'ennuyeuse dont le sens critique est le plus grand absent et qui rend compte localement, et au passé simple justement, des « Journées du Patrimoine 2026 ».

Un passé simple sur un mode très autocentré dans lequel le rédacteur nous inflige par le menu le who's who de ses relations personnelles locales. Quelque chose entre miroir et encensoir !

Mais dans quelle galère est tu allé te fourvoyer pour dénicher pareille chronique Chantecler ?

Je l'ai découverte sur la toile après avoir aperçu son auteur (le locuteur au passé simplet) au sein de l'assistance discrète à la projection du film « AU CŒUR D'UNE RESTAURATION », auteur qui me lira sans doute, et sans doute aussi se reconnaîtra...

Avouons maintenant humblement que notre article d'aujourd'hui n'est pas du meilleur tonneau !

Pardonne-moi donc distingué(e) lecteur(e) ! Peut-être aurais-je dû l'écrire au passé simple et manier plus vigoureusement l'encensoir tous azimuths !

Sois quand même rassuré(e), distingué(e) lecteur(e), j'ai du meilleur grain à moudre et de la bonne copie sous le coude.

Modeste avec ça notre Chantecler ! Oui, pourquoi le nier ! De la bonne copie sur un passé qui pour moi n'a vraiment rien de simplet !

Et pour la prochaine fois un aperçu personnel sur un film difficile très récemment vu à l'Empire et qui n'a pas déplacé les foules !

C.S. Rédacteur de Chantecler,

Auxonne, le 1er octobre 2026 (Jour 829 de la nouvelle ère de Chantecler)

Publié dans Côté cinéma

AUXONNE : « L'EMPIRE FAIT DE LA RÉSISTANCE » (2) - du 28 avril 2026 (Jour 673 de la nouvelle ère de Chantecler)

Un dilemme difficile entre ombre et lumière, entre noir et blanc, vient de croiser notre route en cette explosion lumineuse du printemps :

Ce dilemme, c'était celui-ci : «ou bien  passer nos après-midis du week-end dernier en salle obscure pour y découvrir les pépites cinématographiques du « Festival régional du cinéma d'Auxonne »  ou bien profiter du soleil à vélo sur la voie bleue.

À l'impossible nul n'est tenu et ce dilemme nous l'avons résolu en coupant la poire en deux : immersion totale en salle le samedi et vélo au soleil le dimanche.

Conséquence : incapable de résister à l'appel du soleil nous avons renoncé à assister à la projection du film « Les enfants de la résistance » dimanche dernier 26 avril contrairement à ce que nous avions annoncé dans notre précédent article en lien ci-dessous.

AUXONNE : « L'EMPIRE FAIT DE LA RÉSISTANCE » (1) - du 20 avril 2026

C'est de résistance dont nous traiterons néanmoins aujourd'hui !

Une résistance au présent ! Celle des territoires ruraux français, de leurs villages dépeuplés, des rideaux de commerces baissés, d'une population vieillie abandonnée par la technocratie d'en-haut comme le relatait déjà un reportage sur le tournage d'un film dont le titre ne fait pas sérieux, mais dont le sujet l'est vraiment.

La nièvre du samedi soir reportage

Ce que vient confirmer à présent la bande-annonce du film

La nièvre du samedi soir bande-annonce

Et pourtant que la mairie est belle, de ce village, érigée au temps où il avait trois fois plus d'habitants ! Claudi n'y a pas résisté et vous la présente en image du jour.

C.S. Rédacteur de Chantecler,

Auxonne, le 28 avril 2026 (Jour 673 de la nouvelle ère de Chantecler)

Publié dans Côté cinéma

AUXONNE: « LA DANSE DES RENARDS » À L'ÉCRAN - du 20 avril 2026 (Jour 665 de la nouvelle ère de Chantecler)

Dans le précédent article, en lien ci-dessous, nous évoquions nos souvenirs de petit chanteur des années 1950

LUNDI DE PÂQUES À AUXONNE : MA TASSE DE THÉ EN GERMINAL (2) - du 12 avril 2026

Partager des souvenirs à partir d'images photographiques est un exercice difficile que menace constamment l' « épinalisation » de ces images.

L'art cinématographique qui met l'image en mouvement et lui donne la parole échappe dans une certaine mesure à cet écueil.

C'est pourquoi nous reviendrons aujourd'hui, « cinémane » impénitent, au cinéma « L'Empire »  et à son écran!

Nous y avons vu très récemment les titres suivants :

« La guerre des prix », une vision glaçante mais très réussie du monde des grandes enseignes et de sa vision marchande du rayon produits laitiers bio et des petits producteurs de ceux-ci. « Les rayons et les ombres » tableau du monde de la collaboration pendant la seconde guerre mondiale.

Cette fresque somptueuse et complexe, dont le cadre temporel déborde très largement sur l'avant et l'après-guerre analyse magistralement la genèse et les conséquences d'un crime dont quelques grands coupables, incarnés dans le film, connurent des destins divers.

Et pour finir « Projet dernière chance » une amitié inter-galactique entre un professeur de physique terrien et une créature arachnoïde d'un autre monde stellaire. Amitié qui sauvera l'humanité d'un risque d'extinction avéré. Cette fable loufoque, un tantinet bisounours et franchement longuette ne nous a pas, avouons-le, franchement convaincu !

Ce genre de cinéma a sans doute ses amateurs, mais tout cela manque de cœur et de chair !

Après ce bref inventaire, nous offrirons une place toute particulière à notre coup de cœur du moment. Il revient à « La danse des renards », drame finement mis en scène qui, toute homophonie mise à part, n'a vraiment rien à voir avec « La danse des canards ».

L'action se déroule dans un lycée sport-études « boxe » de garçons situé dans une région forestière du Bénélux. Le titre animalier est lié au fait qu'une des passions des deux héros du film est d'observer et de jouer avec les renards qui peuplent la forêt alentour. L'une des scènes du film montre en particulier les deux amis accrocher des morceaux de viande à des ficelles nouées aux branches d'un arbre. Discrètement à l'écart, nos deux héros assisteront ravis aux sauts gracieux de leurs amis goupils happant au vol la chair fraîche.

Lors de l'un de ces périples, Camille (Samuel Kircher), dans la poursuite imprudente d'un renard sur une corniche escarpée glissera et tombera dans le vide. Il échappera à la mort mais verra l'un de ses avant-bras très profondément entaillé. Son ami Mattéo (Fayçal Anaflous) le ramènera sur son dos au lycée dans une marche à travers la forêt. Il y parviendra épuisé et couvert du sang de son ami.

La scène renferme en elle-même de puissant symboles. Elle fonde en elle-même l'un des thèmes du film : le syndrome de douleur-fantôme lié à la blessure vécu par Camille, boxeur surdoué, comme un calvaire...

Le ton général du film est sombre. Camille vit sa blessure physique et psychique sur fond d'ambiance d'internat masculin où les vannes sont cruelles et impitoyables.

Par bonheur, Valéry Carnoy, le réalisateur du film, connaît ce milieu ayant été lui-même interne en sport-études de foot.

Sa construction humaniste du film va conjurer le virilisme destructeur omniprésent dans le film par l'introduction d'un baume apaisant composé de musique et de présence féminine.

Yas (Anne Heckel) incarne cette présence féminine entrée dans la bande de garçons en cours d'action. Yas est comme par hasard une excellente joueuse de trompette. Ce qui nous vaudra un duo magnifique Yas-Camille sur le toit en terrasse du lycée, avec paysage forestier en toile de fond et solo de trompette de Yas.

Présence féminine encore par l'irruption, à deux reprises lors de deux dialogues cruciaux de Camille et Mattéo, de la magnifique chanson de Fabrizio d'André que chantait le père de Mattéo, et dans laquelle il est question d'une prostituée d'un quartier populaire de Gênes dans la Via del Campo

Via del Campo

À destination des curieux /ses amateur(e)s de parallèles et de transversalité entre films nous proposons deux articles précédents de notre blog où les vrai(e)s amateur(e)s retrouveront eux/elles-mêmes du grain à moudre s'ils le souhaitent.

Dans le premier pour l'environnement général du film

AUXONNE, CINÉ : « MÉTÉORS », OU « REMBRANDT » AU PAYS DU LAC DU DER - du 30 octobre 2025

Dans le second pour l'ambiance des couloirs d'un internat de garçons de Valéry Carnoy à Pagnol

AUXONNE : SÉANCES POISSONNEUSES AU CINÉMA L'EMPIRE - du 27 août 2025

L'image du jour « maison » de Claudi, garantie sans IA illustre en bref notre propos du jour

C.S. Rédacteur de Chantecler,

Auxonne, le 20 avril 2026 (Jour 665 de la nouvelle ère de Chantecler)

Publié dans Côté cinéma

AUXONNE : ENTR'ACTE AU CINÉMA « L'EMPIRE » - du 10 mars 2026 - (Jour 624 de la nouvelle ère de Chantecler)

Je vous sens un peu déçu cher(e)s lecteur(e)s, vous qui attendiez la suite de notre « archéologie des municipales »

AUXONNE : ARCHÉOLOGIE DES MUNICIPALES (1) - du 07 mars 2026

N'ayez crainte, cette suite viendra dès notre prochaine publication.

Ma qualité de spectateur assidu de cette merveilleuse boîte à images municipales qu'est le cinéma « L'Empire » n'est plus à démontrer et je ne pouvais résister, en entr'acte, à vous livrer quelques brèves impressions sur les dernières projections.

En cette période électorale, et dans l'esprit de quelque(e)-un(e)s de nos lecteur(e)s, un autre sens aura pu être prêté à notre titre du jour : celui d'une pause entre deux réunions électorales tenues en cette même salle « L'EMPIRE » par la liste sortante «  Une dynamique pour Auxonne ».

Nous assistions effectivement à la première, tenue le 27 février dernier, et nous en avions rendu compte dans l'article en lien ci-dessous.

AUXONNE : PAUSE CARNAVALESQUE DANS LA CAMPAGNE - du 01 mars 2026

Nous ne manquerons d'ailleurs pas, sauf imprévu bien entendu, d'assister à la seconde qui se tiendra le prochain vendredi 13. Ne soyons pas superstitieux !

Quittons maintenant la politique pour entrer au cinéma !

À propos de trois films projetés récemment sur l'écran de « L'EMPIRE » : « HURLEVENT», LOL 2.0, À PIED D'ŒUVRE.

Nous voici à présent « au pied du mur » et nous allons tenter de donner un aperçu personnel de ces trois films radicalement différents que nous avons vus dans l'ordre énoncé plus haut et que nous noterions personnellement dans l'ordre inverse : À PIED D'ŒUVRE, LOL 2.0, « HURLEVENT».

Rien ne rapproche vraiment ces films sinon le rôle clé tenu par les relations familiales intergénérationnelles, et, en un sens, un certain caractère généalogique.

Généalogie particulièrement complexe dans le cas de « Hurlevent » dont le titre fait référence à l'œuvre d'Emily Brontë (1818-1848) Wüthering Heights, titre traduit en français par « Les hauts de Hurlevent » et plus récemment par « Hurlevent des monts », drame gothique se déroulant dans la lande écossaise. L'irruption sur ces hauteurs ventées de Heatcliff, jeune bohémien abandonné, recueilli lors d'un voyage par un propriétaire terrien, viendra sceller le destin de deux familles : les Earnshaw, propriétaires terriens et les Linton, aristocrates.

L'introduction de Heatcliff, personnage sombre et passionné à l'énergie farouche, dans cet étroit microcosme provincial sera comme le catalyseur de l'effondrement des deux familles.

L'œuvre d'Emily Brontë est sombre et, dans sa construction, souvent difficile à suivre. Le film « HURLEVENT» trahit ce sombre drame gothique, bousculant en la simplifiant la généalogie des familles.

La constante introduction dans le film de matières organiques animales gluantes et d'un poisseux érotisme conjuguée au kitch de scènes tape-à-l'œil trahit l'esprit et l'atmosphère de l'œuvre d'Emily Brontë

Rien de tout cela dans LOL 2.0, aimable spectacle sans grande ambition dramatique et sans mystère qui déroule, non sans vulgarité bien tempérée et dans un univers confortable, tous les clichés de la « confusion des générations », ou quand la mère joue à être la fille.

À PIED D'ŒUVRE dont le rôle principal est tenu par Bastien Bouillon est d'une tout autre pointure. On y voit un photographe d'art reconnu, d'âge mûr et financièrement à l'aise, sacrifier son talent, animé qu'il est de la passion d'écrire.

En dépit de cette volonté farouche, il n'obtient pas le succès nécessaire pour vivre de sa plume. Son acharnement le conduira insensiblement à des « petits boulots » qui ne sont plus de son âge, et jusqu'au dénuement.

Cette indigence matérielle s'accompagnera de la rupture de ses relations sociales et familiales, en particulier avec ses parents et ses enfants émigrés au Canada.

On le voit en quelque sorte entrer progressivement dans un dénuement à la Saint-François d'Assises et ce, dans un monde d'argent dont il devient le larbin. Mais ce qui pour l'auteur des Fioretti constitue une ascèse religieuse librement choisie, constitue pour notre héros une descente aux enfers.

Descente aux enfers qui culmine dans sa noirceur avec cette scène nocturne du chevreuil heurté en forêt par sa voiture déglinguée. Dans un acte de cruelle pitié, notre héros étranglera de ses mains l'animal souffrant et blessé.

Le film ne se termine pas là, nous ne spoilerons pas, disant simplement que la grâce accordera à notre pèlerin de misère un discret sourire consolateur.

Sur un mode beaucoup moins tragique et pour détendre nos bienveillant(e)s lecteur(e)s, nous signalerons l'annonce récente dans la presse locale, en matière cette fois de « cinéma impérial », de ce titre (en résumé et en substance) : « Assonna, le retour ».

C.S. Rédacteur de Chantecler,

Auxonne, le 10 mars 2026 (Jour 624 de la nouvelle ère de Chantecler)

Publié dans Côté cinéma

AUXONNE : À L'EMPIRE, L'ÂGE N'EST PAS UN NAUFRAGE - du 23 février 2026 - (Jour 610 de la nouvelle ère de Chantecler)

Plus que les slogans sur facebook ou sur papier glacé, l'écran de l'Empire reste pour nous, en ces temps moroses, une source inépuisable d'émotions et de réflexions.

À cette source, nous puisons à notre manière, hors des canons codifiés de la critique cinématographique, hors des grilles et des figures imposées ; en toute liberté, comme notre précédent article a pu le démontrer.

AUXONNE : IMPRESSIONS DE MARDI GRAS - du 19 février 2026

Notre titre du jour, vous l'aurez bien compris fidèles lecteur(e)s, fait écho à cette pensée de Goethe, évoquée dans ce précédent article : « Was man in der Jugend wünscht, hat man im Alter die Fülle ». En français : «  Ce que l'on souhaite dans sa jeunesse, on le trouve pleinement dans l'âge ! »

Il vient contredire aussi le mot célèbre du Général de Gaulle à propos du Maréchal Pétain dans le Tome I, L'Appel de ses Mémoires de Guerre :

« Les années, par-dessous l’enveloppe, avaient rongé son caractère. L’âge le livrait aux manœuvres de gens habiles à se couvrir de sa majestueuse lassitude. La vieillesse est un naufrage. Pour que rien ne nous fût épargné, la vieillesse du maréchal Pétain allait s’identifier avec le naufrage de la France."

J'entends déjà la rumeur : « Au fait ! Au fait Chantecler ! Arrête de nous jouer le dictionnaire des citations ! »

On y vient, on y vient les amis ! La vieillesse peut être un naufrage, mais l'écran de l'Empire reste pour nous, comme pour Edmond Dantès, une planche de salut providentielle !

Et nous allons tenter d'en faire la preuve

Sur l'écran de l'Empire, on projetait ces jours derniers deux films roboratifs. Des contrées montagneuses de l'Azerbaïdjan, à la splendeur des palais romains, et dans un écart fantastique de thèmes et de moyens, ces films nous démontraient tous deux que « l'âge n'est pas un naufrage ».

Dans « Le retour du projectionniste » Samid, réparateur de télés à l'ancienne, endeuillé par la mort d'un fils, part à la recherche de la « lampe merveilleuse », celle qui fera revivre son vieux projecteur 35 mm à l'abandon depuis des décennies, car comme l'indique le titre, Samid fut jadis projectionniste itinérant dans les montagnes d'Azerbaïdjan. Dans cette quête, le jeune Ayaz, amateur de cinéma, l'accompagne. Leur amitié offre au tandem les ressources conjuguées du bricolage à l'ancienne et des derniers moyens de communication. Elle débouchera sur la projection mouvementée d'un film indien sur un écran improvisé.

Dans « La grazia » de Sorrentino, le héros principal est un Président de la République âgé, Mariano De Santis, incarné par l'acteur Toni Servillo.

L'homme, juriste chevronné, auteur d'un traité de droit pénal de 2500 pages, homme en apparence inébranlable, dur et inflexible se voit affublé du délicieux surnom de « Cemento armato » (béton armé).

Dans les derniers mois de son mandat, « Cemento armato » échappera peu à peu à cette rigueur et à cette pesanteur solitaire. Il laissera tomber la cuirasse du commandeur et découvrira son cœur.

Il n'est pas question pour nous de narrer le film dans sa complexité souvent baroque, à l'italienne. Nous vous en livrerons simplement le volet le plus cordial, celui qui a le plus profondément touché en nous « l'italianité ».

« Cemento armato », originaire de l'Italie alpine, retourne vers la fin du film à ses sources. Il y retrouve les Alpes et les « alpinis », chasseurs alpins italiens, au chapeau à plume (que votre serviteur a popularisé à Auxonne !). On le voit entonner, avec une amicale d'anciens, le célèbre hymne des alpins. La scène n'est pas disponible sur la bande-annonce. Les amateurs et les curieux pourront découvrir le chant et de vrais « alpinis » en cliquant.

La trenta tré (la 33) hymne des "alpinis"

Autour de cette rencontre, « Cemento armato » entend la confidence d'un général d'  « alpinis », avouant avoir fumé un joint trouvé dans la poche d'un pantalon de son fiston et n'en avoir rien ressenti. Trivialité émouvante de cette scène dévoilant l'humanité derrière les convenances et la carapace. Il semblerait que « Cemento armato » soit comme libéré, en état d'apesanteur et de grâce...

La chute du film vient dissoudre ce rêve... On voit « Cemento armato », désormais « en retraite » dîner à la maison avec, Coco Valori, une vieille amie d'enfance. Tête-à-tête mutique autant que sinistre de vieux couple...

Le nez dans son assiette, Coco Valori ne concède pas un regard à son compagnon qui l'observe désespérément.

Coco lève enfin la tête. Découvrant le regard implorant de son compagnon elle décoche aussitôt à son adresse cette interjection triviale, rien moins que féminine :« Non rompermi il cazzo ! » Nous vous ferons grâce de la traduction.

Avec un peu d'imagination et de tout cœur, Claudi vous offre comme à l'ordinaire son image garantie sans IA.

C.S. Rédacteur de Chantecler,

Auxonne, le 24 février 2026 (Jour 610 de la nouvelle ère de Chantecler)

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