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NOTRE-DAME D'AUXONNE ET DE PARIS (4) - du 17 décembre 2024  (Jour 177 de la nouvelle ère de Chantecler)

Avec cet article se terminera notre tétralogie intitulée « NOTRE-DAME D'AUXONNE ET DE PARIS ». Cette série, dans son épisode initial, n'avait eu d'ambition que de rappeler le rôle fondamental de l'ex-cinéma paroissial « L'Aiglon » dans l'accès de la population auxonnaise aux grandes œuvres cinématographiques de l'après-guerre et parmi ces dernières au film « Notre-Dame de Paris » de Jean Delannoy

NOTRE-DAME D'AUXONNE ET DE PARIS (1) - du 7 décembre 2024 

Dans les deux épisodes suivants, nous avions souligné très brièvement l'abondante inspiration formelle que Jean Delannoy avait puisée dans l'oeuvre éponyme immortelle de Victor Hugo.

NOTRE-DAME D'AUXONNE ET DE PARIS (2) - du 10 décembre 2024

NOTRE-DAME D'AUXONNE ET DE PARIS (3) - du 13 décembre 2024 

Dans le troisième épisode en particulier, passant du cinéma « L'Aiglon » d'antan au cinéma « l'Empire » des temps présents, nous avions rendu compte de l'actualité des projections. Tout en passant, en image, avec un petit grain de moutarde, de Notre-Dame de Paris à Notre-Dame de Dijon.

Et nous voilà aujourd'hui au pied du mur pour la rédaction et l'illustration de notre quatrième épisode. Et comme dit le proverbe : « C'est au pied du mur qu'on voit le maçon ». Certes nous n'entendons pas rivaliser avec les tailleurs de pierre d'hier et d'aujourd'hui qui ont laissé leurs marques gravées sur les pierres de Notre-Dame de Paris !

D'ailleurs de pierre il ne sera pas question pour nous, car nous parlerons de bois d'œuvre, de chêne en particulier.

Non ! Pas du Chêne Napoléon, dont l' « original » selon la tradition a aujourd'hui disparu. Ni de Napoléon d'ailleurs et de ses divers artefacts locaux !

De quel chêne alors ? Des deux chênes dont le conseil municipal de notre bonne ville, sous la précédente mandature, vota le don en participation de la reconstruction de la charpente de Notre-Dame de Paris à l'identique dans sa séance du 23 mai 2019 comme en atteste l'extrait du procès-verbal de la séance, en PDF ci-dessous.

Notre rédaction avait rendu compte de cette décision dès le lendemain et composé pour l'occasion un poème.

Ce poème inspiré tant par la décision de nos conseillers et conseillères que par le célèbre roman de Victor Hugo, les vrais amateurs le retrouveront facilement s'ils ont lu attentivement les lignes ci-dessus.

Pour notre compte, plus de cinq ans ayant passé depuis sa première publication, il nous a semblé indispensable d'en donner une version actualisée. Laissons à d'autres officines la passion du radotage en pire !!

Ce poème tiendra lieu de correspondance sur la carte postale du jour de Claudi dont, pour votre confort de lecture, nous donnons un PDF

À bientôt ! Et si ce blog éclaire un peu vos longues soirées, faites-le connaître !

C.S. Rédacteur de Chantecler,

Auxonne, le 17 décembre 2024 (Jour 177 de la nouvelle ère de Chantecler)

Publié dans Côté cinéma

NOTRE-DAME D'AUXONNE ET DE PARIS (2) - du 10 décembre 2024  (Jour 170 de la nouvelle ère de Chantecler)

Dans notre précédent article en lien ci-dessous, nous nous remémorions une séance au cinéma paroissial « L'Aiglon ».

  Celle de la projection de Notre-Dame de Paris de Jean Delannoy sorti, comme la crise de Suez, en 1956.

Notre mémoire de jeunesse en ayant gardé une empreinte encore fraîche, nous écrivions à ce propos : « le gamin de 11 ans que j'étais alors a découvert Esméralda et sa chèvre, Quasimodo et Claude Frollot le 13 mars [1958] précisément pour un billet au prix de 60 anciens francs d'alors... »

NOTRE-DAME D'AUXONNE ET DE PARIS (1) - du 7 décembre 2024 

Nous ajoutions en outre, un peu pompeusement (!) : « Victor Hugo, son œuvre, son génie littéraire et sa pensée politique et sociale de grand homme public, restereront par ailleurs la boussole et le guide de nos inspirations dans cette série »

Hier 9 décembre, Journée de la laïcité, nous avons travaillé d'arrache-pied à documenter notre sujet : visionnage et analyse du film, recherches bibliographiques sur Notre-Dame de Paris de Victor Hugo.

Un roman immortel écrit en six mois de juin à décembre 1831 par un homme jeune à peine trentenaire que le Moyen-Âge et l'oeuvre de Walter Scott passionnaient et inspiraient alors, et qui pose du même coup les fondements de la protection du patrimoine !

Nos fidèles lecteurs comprendront donc qu'aujourd'hui notre copie soit un peu légère dans tous les sens du terme. Voire facétieuse !

Tiens, à propos de facétieuse, l'état-major de la Confrérie facétieuse pourrait trouver du grain à moudre au visionnage du Notre-Dame de Paris de Jean Delannoy.

On y voit Jean Tissier, acteur oublié, campant un Louis XI qui ferait un tabac dans la cour de notre Château du même nom et toute une kyrielle de figures plus truculentes et inspirantes les unes que les autres.

Un scoop à présent. Peu de noms d'acteurs du film de Delannoy évoquent quelque chose aux oreilles des jeunes générations. Il semble cependant qu'un grand acteur qui n'avait dans le film qu'un petit rôle (alimentaire comme le suggère Délannoy, qui le dépannait ainsi gentiment, dans le supplément du DVD) parle encore à la jeunesse.... ? Nous avons nommé Boris VIAN (1920-1959).

Certes pour ceux qui connaissent le personnage et son œuvre littéraire, un rôle de cardinal n'est sans doute pas le mieux adapté! Quand j'avais 11 ans et qu'il en avait 36, je ne me souviens pas de l'avoir alors remarqué !

Mais le temps a passé, Boris est mort depuis très longtemps, on voit les œuvres avec un autre œil avec le temps et je dois vous avouer, qu'ayant l'esprit mal tourné, j'ai cru voir quelqu'un d'autre sous la pourpre cardinalice.

Vous jugerez par vous-mêmes chères lectrices et chers lecteurs !

Claudi a saisi l'occasion pour son image du jour. Du grand cinéma !

C.S. Rédacteur de Chantecler,

Auxonne, le 10 décembre 2024 (Jour 170 de la nouvelle ère de Chantecler)

Publié dans Côté cinéma

AUXONNE : NOTRE CINÉMA « L'EMPIRE » A DU CHIEN ! (3) - du 08 octobre 2024 (Jour 103 de la nouvelle ère de Chantecler)

Quittons le « bas-Empire » des meutes insultantes à l'égard de notre rédaction qui, quoi qu'en disent ses détracteurs, a du style !

Oublions le rata nauséabond que ces mêmes détracteurs nous ont servi ! Et son ajout de dernière heure, cerise sur le gâteau aussi prétentieuse que futile !

AUXONNE : TEL GROUCHY, APRÈS LA BATAILLE... - du 05 octobre 2024

Et sans quitter l'Empire, retournons au cinéma auxonnais du même nom que nous avons le loisir et le plaisir de fréquenter assidûment.

Nous nous essayons même, à l'occasion, à une libre critique des films qui y sont diffusés. Par bonheur, ces libres critiques ne nous ont valu jusqu'à présent ni menaces, ni insultes.

Tel n'est pas le cas de nos libres appréciations humoristiques de certains « spectacles décalés », voire franchement déconnants. Nous n'en dirons pas plus...

Quittons donc l'empire « décalé » de la farce, pour revenir au cinéma « L'Empire ».

Le présent article est en effet destiné à élargir notre ébauche de critique du « Procès du chien » diffusée dans une de nos récentes publications et à la compléter par des références canines et sociologiques à d'autres films vus cette année au cinéma « L'Empire ».

Cette ébauche de critique du « Procès du chien », à laquelle nous nous en tiendrons, faisait référence essentiellement au lynchage sur facebook d'Avril (Laetitia Dosch), l'avocate déjantée du chien Cosmos. Lynchage qui nous parlait très fort en situation...

En quelle situation Chantecler ?

Tu débarques l'ami !

Après cette poubelle de commentaires, émanant du même rézosocio, que nous venions de prendre sur la tête, poubelle remplie d'odieuses attaques ad hominem !

Et tout ça pourquoi ?

À propos de nos articles humoristiques joliment illustrés concernant certains « spectacles décalés » qui « manquaient vraiment de chien » !

AUXONNE : NOTRE CINÉMA « L'EMPIRE » A DU CHIEN ! (2) - du 01 octobre 2024

Revenons maintenant à nos chiens !

En matière de filmographie « canine », nous avions déjà diffusé un article plus ancien sous le titre en lien ci-dessous à propos du film « Anatomie d'une chute ».

AUXONNE : NOTRE CINÉMA « L'EMPIRE » A DU CHIEN ! - du 25 février 2024

Dans ce film, le chien border collie Messi, alias Snoop jouait un rôle capital, y compris dans l'enquête. Ce que nous avions souligné dans l'article en lien ci-dessus que nous engageons nos lecteurs à consulter.

Si le chien est largement individualisé et nommé dans les deux films que nous venons de citer, à savoir : « Le procès du chien » et « Anatomie d'une chute », nous pourrions mentionner encore un autre exemple filmique dans lequel la figure du chien joue un rôle représentatif.

Il s'agit du film suédois « Paradise is burning » projeté à « L'Empire » autour de la mi-septembre dernière.

Ce film, roman d'apprentissage d'un genre particulier, conte les péripéties de trois sœurs Laura (16 ans), Mira (12 ans) et Steffi (7 ans), « enfants sauvages » abandonnées par leur mère et prises en charge par les services sociaux.

Dans les trois films, vus à « L'Empire », que nous venons de citer, la présence canine accentue et souligne le désarroi de sociétés en pertes de repères où des rapports de couple ainsi que des rapports adultes-enfants peuvent apparaître sur un mode border-line.

Ainsi des rapports entre Avril, l'avocate déjantée du chien Cosmos, et son petit voisin HPI et autiste dans « Le procès du chien », ainsi encore des rapports de Laura (16 ans) et d'Hannah une adulte en apparence bien rangée s'offrant, en compagnie de Laura, des émotions en s'introduisant subrepticement dans des demeures cossues en l'absence de leurs occupants.

Images de sociétés déboussolées à la dérive sur l'océan virtuel des écrans. Sociétés dans lesquelles l'irruption de la présence animale charnelle vient souligner encore la souffrance d'une humanité chahutée par une rupture de civilisation, humanité en désarroi de plus en plus virtualisée, désincarnée, « panurgisée » et de plus en plus captive des écrans.

Dans une certaine mesure, (mais jusqu'à quand?), le cinéma, lieu social de partage, même implicite, d'émotions et d'impressions, nous semble un remède possible à l'exercice masturbatoire intensif de l'écran tiré de la poche. Nous retournerons donc souvent à « L'Empire » !

Claudi vous offre une belle composition où les rapports chien-humain prennent toute leur importance. Et particulièrement dans le théâtre de la guerre. Une belle occasion de retrouver Napoléon ! Pour votre confort de lecture, nous la diffusons en PDF

De Napoléon, nous reparlerons dans nos prochaines publications en poursuivant notre série « HISTORIENS DE L'EMPEREUR ET COLLECTIONNEURS D'AUXONNE ET D'AILLEURS » qui compte déjà quatre épisodes

HISTORIENS DE L'EMPEREUR ET COLLECTIONNEURS D'AUXONNE ET D'AILLEURS (4) - du 20 septembre 2024

À bientôt, pour de l'inédit !

C.S. Rédacteur de Chantecler,

Auxonne, le 08 octobre 2024 (Jour 103 de la nouvelle ère de Chantecler)

Publié dans Côté cinéma

AUXONNE, MIRACLE À « L'EMPIRE » - du 14 septembre 2024 (Jour 79 de la nouvelle ère de Chantecler)

La parenthèse que nous avions ouverte à l'occasion du 80ième anniversaire de notre ville, entre la société française en temps d'épidémie de COVID et celle de nos aïeux sous la botte allemande se referme.

DE LA GUERRE DE 1939-1945 AU COVID (2)- du 10 septembre 2024

Les napoléonomanes de tout poil attendaient sans doute en piaffant la suite de notre série intitulée « HISTORIENS DE L'EMPEREUR ET COLLECTIONNEURS D'AUXONNE ET D'AILLEURS » qui compte déjà deux épisodes.

HISTORIENS DE L'EMPEREUR ET COLLECTIONNEURS D'AUXONNE ET D'AILLEURS (2) - du 04 septembre 2024

Notre titre du jour alléchant couvre un contenu qui risque pourtant de les décevoir !

Ils devront un peu patienter pour voir ou revoir, à l'occasion des Journées du Patrimoine, la nouvelle Salle Assona et son unique autant que mirifique collection atypique.

Pour l'heure, chers amis, comme dans la chanson de la Fanchon, bien connue de tout bon mirlitaire, il nous faut faire une pause !

Oui ! Une courte pause culturelle à propos d'Emilia Perez, ce film superbe et inspiré de Jacques Audiard qui était récemment au programme de l'Empire, notre providentiel ciné ! Film dont la qualité esthétique nous a véritablement conquis.

Pas question de disséquer par le menu cette histoire complexe autant que chirurgicale dans laquelle un malfrat mexicain sans scrupules et sanguinaire se transforme par sa volonté et le secours de la science en une femme opulente et magnifique.

Le thème est d'actualité. L'histoire se déroule sur fond de rebondissements, instants d'intense émotion, révisions déchirantes, angoisses, violences et fusillades saignantes. Dans ce sombre chaos d'où l'on ne sort pas indemne, brillent pourtant quelques personnages féminins magnifiques.

Paraphraser maladroitement cette cascade flamboyante n'est pas dans notre intention. Disons simplement que la scène finale de la procession populaire sur fond de chanson de Brassens latino aura marqué le comble de notre émotion.

Nous avons toujours aimé le cinéma, remède providentiel contre l'ennui et moyen d'évasion à portée de toutes les bourses et sans prendre l'avion !

Nos immémoriaux souvenirs filmiques commencent autour de l'âge de dix ans, au cœur des années 1950, dans cette même salle, alors encore « dans son jus » de vieux cinéma-théâtre, avec Les derniers jours de la nation apache. Voir un film reste pour nous un plaisir que l'âge n'a pas émoussé, tout au contraire !

Mais revenons à nos moutons et à Emilia Perez. Dans le fatras de nos souvenirs filmiques, la scène finale de la procession populaire sur fond de chanson de Brassens a rallumé dans notre mémoire  le souvenir enfoui d'une autre procession.

Emilia Perez de Jacques Audiard est venue ranimer chez nous le souvenir de Voyage en Italie de Roberto Rossellini (1953).

Cette pérégrination d'un couple anglais aux sentiments refroidis, sillonnant l'Italie d'après-guerre sans contacts, claquemurés qu'ils sont derrière les glaces de leur voiture, en vue de récupérer l'héritage immobilier d'un oncle décédé dans la région de Naples, n'a au premier abord absolument rien de commun, dans son caractère raide et désincarné voire aseptisé, avec les débordements charnels de la comédie musicale Emilia Perez.

Il faudra attendre la fin du film pour que survienne l'occasion d'un dégel de cette solitude à deux.

Rencontrant dans une rue de Naples une procession religieuse que suit un peuple grouillant et fervent tellement différent d'eux, les Joyce sont contraints d'arrêter leur voiture.

Le couple sans enfants muré dans son frigo conjugal, Catherine (Ingrid Bergman) et Alexander (George Sanders), abandonne alors sa voiture-refuge devenue prison.

Séparés par la foule à laquelle ils sont mêlés, ils se cherchent pour se retrouver enfin dans tous les sens du terme, à nouveau réunis par une passion rallumée, tant par la proximité du fumant Vésuve que par la chaleur du peuple napolitain.

L'ingénuité et la spontanéité de ces gens simples et chaleureux immergés simplement dans le flux incessant de la vie entre berceau et corbillard, la beauté sans fard du pays semblent avoir sur eux opéré un miracle...

Nos lecteurs cinéphiles jugeront, il nous a semblé cependant, que, par leur scène finale, ces deux films, en apparence très différents, méritaient d'être rapprochés.

Pour les amateurs indulgents, quelques échantillons de nos libres critiques cinématographiques

AUSTERLITZ (1805), AUXONNE (1954), HISTOIRES GLACÉES- du 5 décembre 2023

AUXONNE, «LA PLANÈTE DES SINGES LE NOUVEAU ROYAUME » À L'EMPIRE (1) - du 03 juin 2024

AUXONNE, «LA PLANÈTE DES SINGES LE NOUVEAU ROYAUME » À L'EMPIRE (2) - du 07 juin 2024

Claudi a illustré notre propos du jour par une image de la scène finale de Voyage en Italie , en noir et blanc nécessairement.

C.S. Rédacteur de Chantecler,

Auxonne, le 14 septembre 2024 (Jour 79 de la nouvelle ère de Chantecler)

Publié dans Côté cinéma

AUXONNE, « LA PLANÈTE DES SINGES LE NOUVEAU ROYAUME » À L'EMPIRE (1) - du 03 juin 2024 (J+5646) après le vote négatif fondateur)

Cet exercice acrobatique cinématographico-simiesque est dédié à Gwenaël, Théo et Anthony.

Nous interrompons notre série à peine commencée relative à une « bibliographie auxonnaise autour de la statue de Bonaparte et autour de l'année 1857, année de son érection. » pour faire place à l'actualité cinématographique. Laissons de côté pour un temps les papiers jaunis pour faire place à l'image de synthèse !

AUXONNE, 1857, BIBLIOGRAPHIE AUTOUR DE LA STATUE DE BONAPARTE (1)- du 29 mai 2024

Mon retour au cinéma après des années d'exil liées à l'état de santé de mon épouse Martine se révèle une thérapeutique salutaire et l'occasion de passionnants échanges.

J'y retrouve comme jamais un appétit d'enfance et d'adolescence d'enfant passionné d'images rompant le train-train des après-midi dominicaux après le repas de famille.

Le blog Chantecler, qui ne manque pas, depuis sa fondation, d'allusions aux salles obscures, porte déjà quelques témoignages de ce plaisir de l'écran récemment retrouvé et dont j'étais cruellement sevré. Nous en donnons en lien un court échantillon.

« LA PROMESSE VERTE » DE BORNÉO À AUXONNE - du 22 mars 2024

Les amis de Chantecler savent bien que Chantecler est un touche-à-tout qui ne se pare jamais du titre auto-proclamé de spécialiste de quoi que ce soit. En matière de « Planète des Singes », il doit avouer sa quasi-virginité puisque le dernier des titres est aussi le premier qu'il a vu !

Le film s'ouvre par l'image idyllique du monde de Noa, le héros singe du film, et des aigles nichant sur de hautes falaises. Ces aigles et la quête raisonnée autant qu'alpinistique de leurs œufs montrent une symbiose entre des êtres de chair qui est tout autre qu'une prédation.

Mais à bien y regarder ce monde est construit sur les ruines d'un autre monde, celui des humains, et la végétation laisse transparaître partout l'acier : pylône, rails...

Ces humains n'ont pas disparu et leur « apparente disparition » est contée dans les précédents films de la série que nous n'avons pas vu et sur lesquels quelques explications de jeunes amis bienveillants nous ont éclairé. Nous ne développerons donc pas cette question. Une chose est évidente dans le film que nous avons vu : les humains puent et ont les sent de loin.

En schématisant à l'extrême nous dirons que ce retour des humains est favorisé par César Proximus le singe cruel couronné qui chasse comme gibier les humains ensauvagés pour mettre à profit leurs savoirs anciens au service de son idéologie de conquête. Il sera pris à son propre jeu par Nova, jeune femme sauvage inspirée autant qu'ambiguë dans ses rapports avec Noa. Nous évoquerons plus en détail la fin de César Proximus dans un prochain article.

Nova dont l'avenir reste totalement ouvert à la fin du film aura été de fait l'instrument d'un retour spectaculaire de la puissance humaine conjuguée de l'acier et de la cybernétique : ce monde militarisé et totalement administré qui se construit (hors cinéma) sous nos yeux.

Cette opposition entre le monde charnel et idyllique du début et le monde blindé, bétonné et totalement administré de la fin du film nous a suggéré, en guise de critique, un parallèle hardi entre le pessimisme final par nous ressenti dans la fin du film et une poésie de Sergueï Essénine (1895-1925).

Claudi a chiadé pour le coup son illustration, bien décidé à élever les débats et autres ébats culturels assono-auxonnois !

Son image du jour est disponible en PDF

La suite au prochain numéro...

C.S. Rédacteur de Chantecler,

Auxonne, le 03 juin 2024 (J+5646 après le vote négatif fondateur)

Publié dans Côté Cinéma